《老男孩》在2004年获得第57届戛纳电影节评审团大奖，成为首部夺得戛纳影展大奖的韩国影片

  影片讲述中年男子吴大修（崔岷植饰）在女儿生日那天醉酒回家，路上被不明身份的人绑架失踪。此后，他毫无理由地被囚禁在一个神秘的私人监狱中，度过了漫长的15年。

  吴大修被放出后，不顾一切地寻找自己被绑架囚禁的原因，并展开疯狂的复仇计划。他遇见了年轻的寿司女店员（姜惠贞饰），并借助同窗老友追寻仇人，成功惩罚了监狱看守（吴达庶饰）一番。与此同时，幕后仇人李有真（刘智泰饰）也浮出水面。

  今天要解析的片段是吴大修为了找出谁绑架了自己，回到曾经被囚禁的可怕的地方，而后发生的激烈打斗。

  朴赞郁导演和艺术指导进行过许多关于色调的讨论，在《老男孩》中，他们大量使用绿调。

  大多数情况下，绿色看起来非常的清爽和明亮，但是在这一部优秀的电影中绿色有腐蚀的感觉，像霉菌一样，然后用一个红色的门与绿色场景形成对比。

  特别重要的是天花板上的水管，这些管道向四面八方延伸，导演使用了广角镜头来强调透视。

  与原拍摄计划相比，朴赞郁导演也使用了B相机同时拍摄，然后将其进行编辑组合。

  朴赞郁导演强调自己最喜欢做的事情就是让观众感到惊讶。近景、快节奏编排、动态镜头序列等等，观众会期待这些，但是朴赞郁不会按照观众预期的去做，而是出乎意料的违背观众的想法。

  请注意这个人，这个人是韩国最优秀的武术导演——许明行，同时也是这个特效团队的领导。

  他的演技十分出色，而且他的体型、发型和外貌都令人印象非常深刻。这让观众能够在众多人中分辨出他。

  这个长镜头在横向的长屏幕中，视觉效果是垂直的。同样在2.35比1的宽银幕中，呈现的东西要多很多的。

  在韩国，是犯法的，所以黑帮分子常常使用木棍进行战斗，或者他们想要更加残忍，他们能够使用刀。但是朴赞郁导演向道具团队提出了一个请求——使用长木棍。

  导演表示如果你看中世纪的绘画，骑士们正在进行十字军东征并交战，这些绘画描绘的战斗场面，其中骑士通常手持长矛，这就是为什么《老男孩》剧组准备了很多长道具的原因。

  导演想在这个场景中展示武器的威力，所以吴大修使用它砍断了别人的脚。是让观众能够感受到疼痛的程度。

  朴赞郁提到这个镜头花了两天的时间，大约拍摄了15次，但没一个镜头是完美的。因为这是一个充满无限移动的长镜头，这不可能是完美无缺的。导演选择了整体上表现最好的那一次。

  在视觉特效方面，导演也做了一些调整，比如，如果对手倒下了，但他并没有被击中，《老男孩》解决了这样的问题。背后的刀子全部使用了视觉特效。

  通过视觉特效，导演让吴大修的胳膊在一瞬间稍微变长了一点。虽然有一点小错误，但是也成功地让它看起来更自然。

  朴赞郁导演想在一个长镜头和广角下捕捉这个场景，所以最关注距离，比如下面这两面墙的距离，从这个场景中也可以看出来走廊并不宽敞。

  如果这里有一堵墙， 那就无法再拍摄这个场景了，如果这是一个真实存在的走廊，无论使用多大的广角镜头，都无法以这个方面拍摄这个场景。

  在侧面，不是侧着看，而是从正面或背面看，这让人感觉到很狭窄，足以引发幽闭恐惧症。但是为了从一侧获得足够的距离，导演拆掉了一面墙，并展示了没有墙的情况。

  吴大修想到自己是最后一个站着的人，这是一个很有趣的时刻，朴赞郁导演表明了自己在监视器看到这一幕的时候笑了出来。

  在任何情况下，尤其是那些远非幽默且不应该笑的情况下，观众笑了出来，这时一定会有幽默，这是非常宝贵的东西，朴赞郁导演表示幽默必须在这些情境中出现。

  在像这样的时刻，当吴大修像这样的时候，他不是在表演，而是真的精疲力尽。感觉自己快要死了，能够捕捉到他疲惫状态是很不错的。

  朴赞郁也表示看到这一个场景，就好像是没有人能够代替他去表演，导演说做演员这件事情是孤独的存在，在这个情况下，吴大修看起来更孤独，更加难过。

  长镜头在哪里切割、拍多久都是很重要的决定，朴赞郁得出的结论是在这里做一个切割，然后在此之后，它与之前看到的完全不同。

  有一个大的特写镜头，用一个倾斜的镜头拍摄，在后面，有一对敌人的尸体，虽然他们并没有真正的死去。

  这可能不是一部超级英雄电影，但它有些类似，主人公并不是一个道德高尚的人，尽管如此，他的视角仍然超越了普通人。从这个方面来看，在导演看来，他是一个英雄。

  这个电梯打斗场面，起初，朴赞郁是打算展示它的，但是考虑到观众可能已看够了打斗，所以导演就想把这些留给想象，这似乎更有趣。

  观众会在李宇真的顶楼再次看到这一个电梯，这是一个很重要的地方，这里要去的不是第七层或第八层，而是第7.5层，这不是人们能找到的地方。

  就像电影中无数的台阶一样，有竖直上下的图像，道德的陨落，电梯被用作表达这些思想的重要手段。

  观看整个场景，朴赞郁导演意识到这不是与一些恶棍的战斗，而是与命运的战斗，因为这些恶棍没有名字或者个性，他们是抽象的。从一个人出生到他们的死亡时刻，在某一些程度上，这是一个无休止的挣扎过程。

  如果把生活的奋斗可视化，那这个走廊的场景只是奋斗的一个隐喻，如果是这这样，那这就是一个没有特写镜头的画面，在一个镜头中捕捉到的每个人，导演用这种方式传达愿景。

  《老男孩》已经诞生20年了，朴赞郁导演仍想知道这一部优秀的电影能否继续出现在观众的视野里，此外，还会有年轻的观众第一次观看这一部优秀的电影，导演也想明白他们会如何接受《老男孩》，很好奇是否会认为这是一部老电影。同时导演也希望年轻的观众会认为这部老电影中仍有新鲜感。